著眼於「新農村」背景下的精神困境
城鄉是中國文學中非常核心的恆定命題，上世紀八十年代所出現的「進城文學」一度成為中國農村敘事的核心模式，這在電視劇領域也有呼應；2000年左右以「鄉村愛情」為模式的鄉村喜劇的出現，對鄉村題材作品進行了擴容，此時農村題材的作品是比較鮮活、生動的。
伴隨著城鄉現代化的進程，鄉村進城的神秘性消失殆盡，農村不再是苦難的“根據地”，也不再是城市屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 催情藥 迷藥 威而鋼 樂威壯 日本藤素 印度卡其丸 美國黑金 犀利士 cialis 德國愛神 centos 果凍威而鋼 centos 果凍威而鋼
的“伴隨者”，而是變成了新的“獨立體”。這其實已經得到了普遍認可，但不得不說，在這個值得欣喜的過程中，鄉村的面貌再度模糊，鄉村的苦難不再，呈現的是普遍性的美好，而「新農村」背景下的精神困境仍未被創作者普遍關注。
擺脫懸浮，紮根現實，要把故事講得樸實、溫情。何天平表示：「這些年農村題材這座創作寶庫被比較流行化的、通俗化的劇集遮蔽了。其實比起早些年的那種豐富且繁榮的農村題材創作，在過去的五到十年當中，農村題材創作其實是斷裂的，以至於這些年來優秀的農村題材作品比較有限，比如《索瑪花開》《山海情》以及《幸福到萬家》。
眼下，優秀農村題材影視劇中的主角也在悄悄發生變化，以往的鄉村題材電視劇其實是延續了《渴望》開始的悲劇敘事，精神意識以強調隱忍和犧牲為主。近年來的電視劇開始強調人物覺醒，面對困境的抗爭，這是當代性的。例如《山海情》裡黃軒飾演的馬得福、《幸福到萬家》裡趙麗穎扮演的何幸福，他們本身都帶著「自主與自強」的當代精神，這是與所有觀眾都可以共情的地方。
題材只是故事敘事的載體，無論是鄉村主題或城市題材，人物的命運變遷才是觀眾共情的理由。何天平表示：「農村和城市的命運是一個共同體，城市觀眾並非與農村相隔離。每一個觀眾看一個故事、一部劇，並不僅僅是看題材貼近性，有些題材可能是完全異乎於我們的生活經驗的，那觀眾也會好奇。
身為曾經以《甄嬛傳》《功勳》等熱門影集著稱的製片人，在鄉村題材明顯式微的市場中挑戰這一類型，曹平表示自己的選擇其實也在情理之中。 「鄭曉龍導演早年間也拍過《春草》，我一想就硬 保羅v8 印度學名藥 viagra 德國必邦 德國黑螞蟻生精片 汗馬糖 必利吉 雙效威而鋼 韓國霸龍參 韓國奇力片 奇力片 催情噴霧 迷情噴霧 迷情水 液體春藥 粉狀春藥
自己也和黃力加導演合作過《滿秋》，講述的都是農村女性的勵志故事，市場口碑和播出效果也都不錯。」曹平認為，農村題材並不是天然的題材限制，真正重要的是用寫實的手法和態度去創作反映現實的題材。
曹平直言，《幸福到萬家》的故事雖然很樸實，但也有鋒芒，故事中有對農村社會的關切，對農村建設充滿了善意，作品的整體基調是溫暖現實主義，人物的塑造、細節的呈現和案例的設計都是接地氣的、真實的，“如今劇集播出後反饋也還不錯，那就證明這樣的故事依然被當下的觀眾所容納和喜愛著。”
身為曾執導《紅高粱》《急診科醫生》《功勳》等諸多口碑佳作的導演，鄭曉龍在現實題材劇的創作上頗有建樹。同時，他也透過《甄嬛傳》等古裝題材探索具有現實意義的議題。在鄭曉龍看來：「不論是哪一種題材，最重要的是寫實主義的創作態度。現實題材電視劇的創新，更多還是需要創作者去了解時代，了解時代中的人，引領正確價值觀。」(
城鄉是中國文學中非常核心的恆定命題，上世紀八十年代所出現的「進城文學」一度成為中國農村敘事的核心模式，這在電視劇領域也有呼應；2000年左右以「鄉村愛情」為模式的鄉村喜劇的出現，對鄉村題材作品進行了擴容，此時農村題材的作品是比較鮮活、生動的。
伴隨著城鄉現代化的進程，鄉村進城的神秘性消失殆盡，農村不再是苦難的“根據地”，也不再是城市屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 屈臣氏藥房 屈臣氏藥房臺北店 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 催情藥 迷藥 威而鋼 樂威壯 日本藤素 印度卡其丸 美國黑金 犀利士 cialis 德國愛神 centos 果凍威而鋼 centos 果凍威而鋼
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擺脫懸浮，紮根現實，要把故事講得樸實、溫情。何天平表示：「這些年農村題材這座創作寶庫被比較流行化的、通俗化的劇集遮蔽了。其實比起早些年的那種豐富且繁榮的農村題材創作，在過去的五到十年當中，農村題材創作其實是斷裂的，以至於這些年來優秀的農村題材作品比較有限，比如《索瑪花開》《山海情》以及《幸福到萬家》。
眼下，優秀農村題材影視劇中的主角也在悄悄發生變化，以往的鄉村題材電視劇其實是延續了《渴望》開始的悲劇敘事，精神意識以強調隱忍和犧牲為主。近年來的電視劇開始強調人物覺醒，面對困境的抗爭，這是當代性的。例如《山海情》裡黃軒飾演的馬得福、《幸福到萬家》裡趙麗穎扮演的何幸福，他們本身都帶著「自主與自強」的當代精神，這是與所有觀眾都可以共情的地方。
題材只是故事敘事的載體，無論是鄉村主題或城市題材，人物的命運變遷才是觀眾共情的理由。何天平表示：「農村和城市的命運是一個共同體，城市觀眾並非與農村相隔離。每一個觀眾看一個故事、一部劇，並不僅僅是看題材貼近性，有些題材可能是完全異乎於我們的生活經驗的，那觀眾也會好奇。
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曹平直言，《幸福到萬家》的故事雖然很樸實，但也有鋒芒，故事中有對農村社會的關切，對農村建設充滿了善意，作品的整體基調是溫暖現實主義，人物的塑造、細節的呈現和案例的設計都是接地氣的、真實的，“如今劇集播出後反饋也還不錯，那就證明這樣的故事依然被當下的觀眾所容納和喜愛著。”
身為曾執導《紅高粱》《急診科醫生》《功勳》等諸多口碑佳作的導演，鄭曉龍在現實題材劇的創作上頗有建樹。同時，他也透過《甄嬛傳》等古裝題材探索具有現實意義的議題。在鄭曉龍看來：「不論是哪一種題材，最重要的是寫實主義的創作態度。現實題材電視劇的創新，更多還是需要創作者去了解時代，了解時代中的人，引領正確價值觀。」(