年輕的朋友來問：你如何成了演員李雪健？
我走的路不平坦，有過不少坎坷。當過工人，當過兵，當過好幾年業餘演員，專業演員是從匪兵甲、乙演起。這二十年，又得了兩場大病，去鬼門關走了兩遭。看到觀眾喜歡我的作品，比我還高興的是我的醫生們，我也是他們的作品。
我又是一個幸運兒，我的今天來得並不容易。我對「演員」這個名號很珍惜，用角色跟觀眾交朋友，這輩子沒有白活。既然活下來了，就要活得更有意思，接著演，把精氣神都在角色上抖落。
一
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代，和他所經歷的生活。我出生於上世紀50年代，童年在山東菏澤鉅野縣田莊公社度過。在農村，我接觸到的都是普通的百姓。有一些人，我始終忘不了。
那是打麥時節，我揮舞著鞭子，跟著羊倌學放羊。忽然，烏雲翻滾，緊接著就是大雨滂沱。哪一條是回家的路？我和羊倌有了分歧。我走上另一條路，天色越來越黑，怎麼找不到家。我迷路了，在一棵大樹下躲雨。
忽然，一雙大手把我從樹底下拉了出來，是一位慈祥的老大爺。他把我帶到打麥場的家，讓我進屋避雨、晾衣服。那一夜，我高燒不退，老大爺一夜沒睡，照看這個不知從哪裡來的迷路的孩子。
天亮了，耳邊響起一陣熟悉的自行車鈴聲。我爹挨家挨戶找來了。我爸對老大爺千恩萬謝，我心裡奇怪：他壓根不認識我，為啥對我這麼好？
我爹說：人要行善。成年後，我有了最喜歡的四字格言：好有好報。
十一歲那年，我爹接到調令。我們舉家南下，橫越大半個中國，到了貴州凱裡。因為會山東柳琴戲、山東快板、山東快書，我進了學校宣傳隊。在凱裡鄉下的“三月三”，我學會了唱山歌。
走上社會的第一份工作是在凱裡的國營210廠當車工，也在工廠宣傳隊唱歌、跳群舞、唱京劇。那時候，我的偶像是北影廠的安震江，不是陳強。因為安震江演的都是小反派，我知道自己的條件夠不著大反派。
1973年入伍，我到了雲南山溝裡二砲的一個基地。半年是工程兵，跟大夥兒一起打山洞、挖坑道；半年在業餘宣傳隊，給大夥兒演部隊的生活。
一次，昆明軍區雜技隊到我們那裡演出。連隊沒有舞台，大夥兒用石頭、木頭架起了野台子，我們業餘宣傳隊就在一邊幫忙搬東西、做服務。一位老大姐演《高台定車》。突然來了一陣山風，啪，老大姊連人帶車掉下來了。我們趕緊把她扶到側台，她連著吐了兩口血，又上台了。
演完了，好幾百人目送她走到車上，鴉雀無聲。車子開動，戰士們掌聲雷動，一直到車子開遠，再也看不見。
說她是老大姊，也不過二十五、六歲。那次之後，只要有機會經過昆明，我都要到雜技隊的大門口去看一看。明知道見不著，但不去，心裡就過不去。在門口轉一轉，也是一種寄託。我成了她的粉絲。
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需要什麼樣的藝術？藝術與人生有什麼關係？我在懵懵懂得開始思考。
因為敬仰，我演了趙樹理。趙樹理與別的作家不同，他是文人，又是一個地道的農民；他不是下鄉體驗生活，而是長年住在鄉下；他不是為了尋找題材而去到生活裡，而是從日常生活中提出問題。他曾經為了提高老鄉的文化水平，鼓舞他們參加革命，念作家的文章給老鄉間聽。沒多久，老鄉都跑了。為啥？聽不懂。之後，他長期在鄉下，去了解百姓想什麼、需要什麼。這才有了《小二黑結婚》《李有才板話》。
藝術源於生活又高於生活。對職業演員來說，人生就是一個大教室。人生幾乎不可能是一條筆直大道，貧瘠也是財富，坑坑洞洞、曲折崎嶇也是命運的贈予。就算是苦澀味的贈予，也能釀造甜蜜豐碩的藝術果實。
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十一歲那年，我爹接到調令。我們舉家南下，橫越大半個中國，到了貴州凱裡。因為會山東柳琴戲、山東快板、山東快書，我進了學校宣傳隊。在凱裡鄉下的“三月三”，我學會了唱山歌。
走上社會的第一份工作是在凱裡的國營210廠當車工，也在工廠宣傳隊唱歌、跳群舞、唱京劇。那時候，我的偶像是北影廠的安震江，不是陳強。因為安震江演的都是小反派，我知道自己的條件夠不著大反派。
1973年入伍，我到了雲南山溝裡二砲的一個基地。半年是工程兵，跟大夥兒一起打山洞、挖坑道；半年在業餘宣傳隊，給大夥兒演部隊的生活。
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演完了，好幾百人目送她走到車上，鴉雀無聲。車子開動，戰士們掌聲雷動，一直到車子開遠，再也看不見。
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