中國很難找出另一個區域，像東北一樣有著如此鮮明的人文特色，也有著如此傳奇的發展歷程。這片土地一直是盛產故事的沃土，也是這些年來影視創作所熱衷的故事發生地之一。每一年都有大量東北題材的影視劇播出：例如今年以來，被稱為「中國鄉村版權力的遊戲」的《鄉村愛情》播到第15季，不久前範偉領銜主演的懸疑喜劇《立功東北舊事》，李小冉、李乃文領銜主演的年代劇《我們的日子》相繼落幕。而時下大鵬自編自導自演的現實題材喜劇《保你平安》正在院線熱映。
概括起來，以東北為背景的影視劇集中在三種類型：第一種是東北喜劇，這是東北影視創作的老傳統了。除了長壽的《鄉村愛情》系列以外，還包括很古的《東北一家人》《馬大帥》系列、《劉老根》系列，以及如今叱吒網絡電影領域的東北喜劇網大。
第二種是以東北為故事背景的犯罪懸疑劇，這是當下不少電影以及精品網劇熱衷的類型。譬如電影《白日焰火》《雪暴》《平原上的火焰》，網劇《無證之罪》《雙探》《膽小鬼》等。
第三種是年代劇，往往講述一個家庭或幾個家庭跨越幾個年代的變化。例如去年的爆款《人世間》，不久前熱播的《我們的日子》。
喜劇、犯罪懸疑劇、年代劇，這三種不同的影視類型恰好聚焦了東北的不同面向，為觀眾塑造了一個更為豐富立體的東北印象。當然，也要警覺地域性的標籤、時代性的符號對東北形象的固化，並壓過對具體的生活與具體的人的關照。無論如何，這片熱土上的人與故事值得更多真誠的敘述。
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自於傳承
很多觀眾對東北影視作品的第一印像是東北喜劇。一方面，以東北為背景的各種形式的喜劇創作實在太多了。小品領域，1990年代到2010年代初，趙本山的小品獨霸春晚舞台。 2013年後，趙本山淡出春晚舞台，但他領銜的本山傳媒繼續在電視劇領域、網絡電影領域發力，推出多個原創性且有生命力的IP。
另一方面，中國數量眾多優秀喜劇的籍貫是東北。小品領域，從趙本山、黃宏、潘長江、鞏漢林、高秀敏、範偉，到如今頻頻登上春晚舞台的沈騰、馬麗；沈騰、馬麗，都是東北籍，也是電影領域極具票房號召力的喜劇演員；範偉早已轉型為實力派演員，當他重新來到劇集領域挑大樑主演《立功·東北舊事》時，喜劇功力依然出神入化……再放眼這幾年國產綜藝一些火爆的喜劇形式，從脫口秀到素描喜劇，東北籍表演者依然群星閃耀。例如說脫口秀的王建國、呼蘭、李雪琴、張彩玲；喜劇大賽中受歡迎的王皓、史策、蔣龍、張弛、張哲華、詹鑫等。難怪有人說：少了東北人，中國喜劇丟掉的可不只是半壁江山。
東北更容易出喜劇，有地域的因素。俗話說，「一方水土養一方人。」東北地區平原廣闊、地廣人稀、氣候寒冷，閒暇時刻，人們更喜歡窩在室內、坐在炕上大碗喝酒、大口吃肉，說笑談天是最節省成本的娛樂方式，許多人都能自來熟地侃侃而談，狹小的場院炕梢自有一方天地。例如在東北有三百餘年歷史的「兩人轉」的蓬勃發展，與東北人螺螄殼裡做道場的自娛自樂能耐，以及苦中作樂精神是分不開的。
東北部更容易出喜劇，也因為天然的語言優勢。東北方言有豐富的副詞和各種各樣的語氣助詞，賦予乾巴巴的語言豐富的語調、神情、動作，讓語言自帶某種“戲劇性”，生活氣息非常濃厚。東北方言裡還有大量的俚語俗語、民間諺語、順口溜，大大增強了語言的表現力，讓語言更鮮活生動。東北方言屬於北方方言，與普通話相當接近，全國其他地區的觀眾對東北話幾乎不存在什麼接受門檻。因此，東北話既可以保留方言所獨具的生活氣息與原始美感，也不妨礙它的對外推廣。
當然，東北部也有著根基深厚、發展穩健的喜劇創作傳統。二人轉更多流傳於東北民間，趙本山的小品將東北的喜劇形象傳遞給全國觀眾，影視領域一系列綿延不絕的東北喜劇進一步確立了東北“平民喜劇”不可撼動的地位。從《東北一家人》《馬大帥》《鄉村愛情》到最近的《立功·東北舊事》《保你平安》，主角都是東北的平民——他們或地道的農民，或是身份失落的普通人。故事裡演繹的是平民生活裡的酸甜苦辣、家長里短，看似雞乖乖水 聽話水 失憶水日本春藥 日本性奮劑 FM2 瀰漫之夜 DDK迷姦粉 金蒼蠅迷情液 一滴銷魂催情水 卡宴催情水 日本淑女剋星精華素 春藥口香糖 迷情水 液態春藥 粉狀春藥
零狗碎，卻道地、真實而接地氣，多少可以撫慰疲憊的、原子化的現代人的心靈——孤獨的你可以在作品中感受溫暖鬧騰的生活煙火氣。
此外，東北的喜劇傳統，也與新中國成立之後它所擁有的「共和國長子」的身份有關。新中國成立之初，蘇聯援華的156個計畫有三分之一落腳東北，東北地區迅速成為國家重工業基地。在舉國體制之下，資金、資源、人才、各種重大的工業項目都往東北匯聚，東北經濟高速成長，也被冠以「共和國長子」「老大哥」等稱號。
彼時的東北人，確有身份上的“自信”——東北很多城市是“以廠為市”，國有企業實行“單位辦社會”，一個大型廠區基本上就是一個小型的社會，家屬樓、廠辦醫院、廠辦學校、企業俱樂部等機構應有盡有。東北工人家庭幾乎就是從出生到死亡都由工廠兜底，工人的集體使命感、榮譽感很強，生活幸福感很高，東北人有樂和的條件和底氣。當時各大工廠裡自辦的文化陣地，例如文藝隊、文工團、俱樂部，每年都會舉辦各種各樣的文藝匯演，工人們多多少少都有些才藝。
概括起來，以東北為背景的影視劇集中在三種類型：第一種是東北喜劇，這是東北影視創作的老傳統了。除了長壽的《鄉村愛情》系列以外，還包括很古的《東北一家人》《馬大帥》系列、《劉老根》系列，以及如今叱吒網絡電影領域的東北喜劇網大。
第二種是以東北為故事背景的犯罪懸疑劇，這是當下不少電影以及精品網劇熱衷的類型。譬如電影《白日焰火》《雪暴》《平原上的火焰》，網劇《無證之罪》《雙探》《膽小鬼》等。
第三種是年代劇，往往講述一個家庭或幾個家庭跨越幾個年代的變化。例如去年的爆款《人世間》，不久前熱播的《我們的日子》。
喜劇、犯罪懸疑劇、年代劇，這三種不同的影視類型恰好聚焦了東北的不同面向，為觀眾塑造了一個更為豐富立體的東北印象。當然，也要警覺地域性的標籤、時代性的符號對東北形象的固化，並壓過對具體的生活與具體的人的關照。無論如何，這片熱土上的人與故事值得更多真誠的敘述。
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很多觀眾對東北影視作品的第一印像是東北喜劇。一方面，以東北為背景的各種形式的喜劇創作實在太多了。小品領域，1990年代到2010年代初，趙本山的小品獨霸春晚舞台。 2013年後，趙本山淡出春晚舞台，但他領銜的本山傳媒繼續在電視劇領域、網絡電影領域發力，推出多個原創性且有生命力的IP。
另一方面，中國數量眾多優秀喜劇的籍貫是東北。小品領域，從趙本山、黃宏、潘長江、鞏漢林、高秀敏、範偉，到如今頻頻登上春晚舞台的沈騰、馬麗；沈騰、馬麗，都是東北籍，也是電影領域極具票房號召力的喜劇演員；範偉早已轉型為實力派演員，當他重新來到劇集領域挑大樑主演《立功·東北舊事》時，喜劇功力依然出神入化……再放眼這幾年國產綜藝一些火爆的喜劇形式，從脫口秀到素描喜劇，東北籍表演者依然群星閃耀。例如說脫口秀的王建國、呼蘭、李雪琴、張彩玲；喜劇大賽中受歡迎的王皓、史策、蔣龍、張弛、張哲華、詹鑫等。難怪有人說：少了東北人，中國喜劇丟掉的可不只是半壁江山。
東北更容易出喜劇，有地域的因素。俗話說，「一方水土養一方人。」東北地區平原廣闊、地廣人稀、氣候寒冷，閒暇時刻，人們更喜歡窩在室內、坐在炕上大碗喝酒、大口吃肉，說笑談天是最節省成本的娛樂方式，許多人都能自來熟地侃侃而談，狹小的場院炕梢自有一方天地。例如在東北有三百餘年歷史的「兩人轉」的蓬勃發展，與東北人螺螄殼裡做道場的自娛自樂能耐，以及苦中作樂精神是分不開的。
東北部更容易出喜劇，也因為天然的語言優勢。東北方言有豐富的副詞和各種各樣的語氣助詞，賦予乾巴巴的語言豐富的語調、神情、動作，讓語言自帶某種“戲劇性”，生活氣息非常濃厚。東北方言裡還有大量的俚語俗語、民間諺語、順口溜，大大增強了語言的表現力，讓語言更鮮活生動。東北方言屬於北方方言，與普通話相當接近，全國其他地區的觀眾對東北話幾乎不存在什麼接受門檻。因此，東北話既可以保留方言所獨具的生活氣息與原始美感，也不妨礙它的對外推廣。
當然，東北部也有著根基深厚、發展穩健的喜劇創作傳統。二人轉更多流傳於東北民間，趙本山的小品將東北的喜劇形象傳遞給全國觀眾，影視領域一系列綿延不絕的東北喜劇進一步確立了東北“平民喜劇”不可撼動的地位。從《東北一家人》《馬大帥》《鄉村愛情》到最近的《立功·東北舊事》《保你平安》，主角都是東北的平民——他們或地道的農民，或是身份失落的普通人。故事裡演繹的是平民生活裡的酸甜苦辣、家長里短，看似雞乖乖水 聽話水 失憶水日本春藥 日本性奮劑 FM2 瀰漫之夜 DDK迷姦粉 金蒼蠅迷情液 一滴銷魂催情水 卡宴催情水 日本淑女剋星精華素 春藥口香糖 迷情水 液態春藥 粉狀春藥
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此外，東北的喜劇傳統，也與新中國成立之後它所擁有的「共和國長子」的身份有關。新中國成立之初，蘇聯援華的156個計畫有三分之一落腳東北，東北地區迅速成為國家重工業基地。在舉國體制之下，資金、資源、人才、各種重大的工業項目都往東北匯聚，東北經濟高速成長，也被冠以「共和國長子」「老大哥」等稱號。
彼時的東北人，確有身份上的“自信”——東北很多城市是“以廠為市”，國有企業實行“單位辦社會”，一個大型廠區基本上就是一個小型的社會，家屬樓、廠辦醫院、廠辦學校、企業俱樂部等機構應有盡有。東北工人家庭幾乎就是從出生到死亡都由工廠兜底，工人的集體使命感、榮譽感很強，生活幸福感很高，東北人有樂和的條件和底氣。當時各大工廠裡自辦的文化陣地，例如文藝隊、文工團、俱樂部，每年都會舉辦各種各樣的文藝匯演，工人們多多少少都有些才藝。