南海西北陸坡一號沉船（以下簡稱「一號沉船」）為明正德時期的一艘商船，所載貨物數量龐大，包括瓷器、陶器、銅器、鐵器、竹木器等，數量不少於十萬件。其中以瓷器為主，含青花、青釉、青白釉、白釉、紅綠彩、黃釉、琺華等器物。瓷器中最引人注目的，無疑是造型精美、色彩繽紛的琺華器。國內外各大博物館收藏的琺華器多為傳世品，考古發現的琺華器歷來罕見，此次在沉船中發現更是首次。因此，一號沉船集中發現一批如此炫目多彩的琺華器，可謂驚艷天下。
琺華，又稱“琺花”“法花”“法華”，是一種以陶或瓷土為胎，施藍、綠、白、紫等各色中溫釉，採用瀝粉之法勾勒紋樣輪廓，再二次燒成的陶瓷裝飾技法。琺華器始燒於元代，而盛於明清。元代，琺華器流行於晉南地區。明中期，景德鎮地區開始使用瓷胎仿製琺華器，故琺華器又有陶胎春藥 春藥網 媚藥 催情藥 迷藥 東京春藥網 春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果 和瓷胎之分。民國時，許之衡所著《飲流齋說瓷》中記載：「法花之品，萌芽於元，盛行於明。大抵皆北方之窯……藍如深色寶石之藍，紫如深色紫晶之紫，黃如透亮之金珀。其花以生物花草為多。”
琺華器的興衰發展很難從單一窯口去觀察，卻可從其胎釉成分變化管窺一二。琺華釉是一種以牙硝（硝酸鉀）為助熔劑的中溫釉，可追溯到唐代中亞地區傳入的波斯釉陶。金代開始出現孔雀藍釉，元代時部分琉璃上開始使用孔雀藍釉，這是琺華的萌芽形態。明初，山西地區開始燒製典型的琺華器，逐漸趨於成熟。最晚在明代中期，景德鎮在山西琺華器和景泰藍工藝的影響下，燒出工藝更精湛、顏色更鮮豔的瀝粉填彩瓷胎琺華器，琺華器發展達到頂峰。明代中期以後，無論是山西還是景德鎮，琺華器都走向衰退。清康熙時，又開始仿製琺華器。
截至目前，一號沉船已提取多件琺華器，器形為罐和梅瓶，器身以深藍、淺藍或綠色琺華釉鋪地，用瀝粉勾勒出凸線花紋，再填以深藍、淺藍、黃、紫等琺華釉。
山西和景德鎮作為琺華器的兩大生產區，其器形紋飾和實用功能均有一定差異。山西陶胎琺華器多為瓶、罐等小件，以陳設用具為主，實用器皿很少，有瓶、罐、香爐、佛像、動物雕塑等作品。多繪以山石花草及人物紋，紋飾粗放，極具北方民間泥土氣息。景德鎮瓷胎琺華器也以陳設用具為主，但造型典雅，常見梅瓶和大口罐，紋飾以蓮池紋、折枝牡丹紋等為主，其顯著標誌是肩部常飾如意雲頭飾和瓔珞紋，極具南方清新典雅之氣。一號沉船上的琺華器，花紋以雲肩紋、靈芝紋、瓔珞紋、蓮池紋、桃紋為主。從器形、胎釉及裝飾技法來看，應為景德鎮窯所產。
國內考古發現的琺華器數量一滴銷魂催情水 卡宴催情水 日本淑女剋星精華素 春藥口香糖 迷情水 液態春藥 粉狀春藥乖乖水 聽話水 失憶水日本春藥 日本性奮劑 FM2 瀰漫之夜 DDK迷姦粉 金蒼蠅迷情液 不多，北京、山西、陝西、河南、河北等地區的墓葬、窖藏、生活遺跡中均出土了琺華器。美中不足的是，山西和景德鎮作為琺華器的兩大生產區，目前卻沒有相關窯址的發現。
值得一提的是，在以往沉船考古中均未發現琺華器，而一號沉船中琺華器的發現，直接證明了明代中期景德鎮琺華器曾作為商品對外銷售，同時也為我們尋找相關生產窯址、釐清海外地區琺華器來源等提供了可供參考的實體資料。一號沉船中大量精美的琺華器，也為我們進一步探討「琺華」的概念、命名、時代特徵、源流發展、製作工藝等提供了重要的實體資料，或許可能會重新架構琺華器的研究。總之，一號沉船琺華器所隱藏的神秘與未知，猶如雲霧繚繞的謎團等待我們去解開。
琺華，又稱“琺花”“法花”“法華”，是一種以陶或瓷土為胎，施藍、綠、白、紫等各色中溫釉，採用瀝粉之法勾勒紋樣輪廓，再二次燒成的陶瓷裝飾技法。琺華器始燒於元代，而盛於明清。元代，琺華器流行於晉南地區。明中期，景德鎮地區開始使用瓷胎仿製琺華器，故琺華器又有陶胎春藥 春藥網 媚藥 催情藥 迷藥 東京春藥網 春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作 使用春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果 和瓷胎之分。民國時，許之衡所著《飲流齋說瓷》中記載：「法花之品，萌芽於元，盛行於明。大抵皆北方之窯……藍如深色寶石之藍，紫如深色紫晶之紫，黃如透亮之金珀。其花以生物花草為多。”
琺華器的興衰發展很難從單一窯口去觀察，卻可從其胎釉成分變化管窺一二。琺華釉是一種以牙硝（硝酸鉀）為助熔劑的中溫釉，可追溯到唐代中亞地區傳入的波斯釉陶。金代開始出現孔雀藍釉，元代時部分琉璃上開始使用孔雀藍釉，這是琺華的萌芽形態。明初，山西地區開始燒製典型的琺華器，逐漸趨於成熟。最晚在明代中期，景德鎮在山西琺華器和景泰藍工藝的影響下，燒出工藝更精湛、顏色更鮮豔的瀝粉填彩瓷胎琺華器，琺華器發展達到頂峰。明代中期以後，無論是山西還是景德鎮，琺華器都走向衰退。清康熙時，又開始仿製琺華器。
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值得一提的是，在以往沉船考古中均未發現琺華器，而一號沉船中琺華器的發現，直接證明了明代中期景德鎮琺華器曾作為商品對外銷售，同時也為我們尋找相關生產窯址、釐清海外地區琺華器來源等提供了可供參考的實體資料。一號沉船中大量精美的琺華器，也為我們進一步探討「琺華」的概念、命名、時代特徵、源流發展、製作工藝等提供了重要的實體資料，或許可能會重新架構琺華器的研究。總之，一號沉船琺華器所隱藏的神秘與未知，猶如雲霧繚繞的謎團等待我們去解開。