近年來，隨著《樂團的夏天》（以下簡稱《樂夏》）等節目的相繼出圈，樂團綜藝的關注度越來越高。這些「小眾文化類」音樂綜藝的興起打破了先前「歌手競技類」綜藝節目市場日益同質化的現象，不僅大大豐富了綜藝節目的可視性，且促進了小眾文化的大眾化傳播。今年，《草莓星球來的人》（以下簡稱《草莓星球》）有「接棒」《樂夏》之意，試圖延續樂團的浪潮。
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卡宴春藥 金蒼蠅 美國黑金 美國黑魔 英國威馬 印度神油 JOKER 2H2D 德國愛神《中國好聲音》和《我是歌手》中，到在《超級樂團》中首次以主角身份登上真人秀舞台，「樂團」在音樂綜藝中身份位置的轉變既表徵、也影響節目的形式與內容、大眾的關注與美感、音樂產業的標準與發展。樂團綜藝的創新嘗試也顯示：以小眾音樂文化圈為起點，透過創新形式與內容，逐步走入大眾視野，同樣可以找到很好的平衡點與突破口。當然，真正的“音樂盛世”並不能僅靠綜藝中的“出圈”，更是需要整個音樂圈生態的建立——它將依賴更多優秀的作品、更多元化的演出平台。
從幕後伴奏走向舞台中心
2012年浙江衛視《中國好聲音》和2013年湖南衛視《我是歌手》，是音樂綜藝的伴奏由卡拉OK轉向現場樂隊的開始。儘管樂團是配角，但在選手的曲目介紹中會將編曲樂手的名字一一呈現。也由於這種轉變，對選手的評價標準有了變化：不再只限於模仿層面的模唱，而是需要新的「演繹」（這是選手與樂團相互磨合的結果）。因此，這兩檔節目也很大程度上向國內觀眾普及了「現場音樂」這個概念。
2018年，中央電視台音樂頻道首次播出大型樂團競賽節目《超級樂團》，將重心對準樂團－這也是「樂團」首次以主角的身份登上真人秀舞台；兩季的《樂夏》同樣將節目主題聚焦在樂隊上，並且在樂隊的選擇上也呈現出兼容併包的態勢：搖滾、民謠、朋克、雷鬼以及新浪潮等不同風格的樂隊同場競技；而今年夏天《草莓星球》則集結了24組民謠、搖滾、電子等多元風格的新鮮音樂人，也打出「首檔戶外音樂節競演真人秀」的標語，以解鎖草莓音樂節地圖的形式來表現樂團的成長。
「樂團」成為中心對節目的評優標準產生了很大影響：唱功只是衡量選手的眾多要素之一，而對選手的綜合素質，尤其是原創能力提出了非常高的要求。原本處於幕後默默無聞的樂團開始走到台前，觀眾的焦點也從單一的歌手逐漸轉移到了樂團中的不同成員以及音樂作品本身。
以多元音樂提升大眾美學
在節目形式上，往往某個音樂真人秀成為「爆款」之後，便會出現眾多模仿者：《超級女聲》《中國好聲音》之後均出現了一批同質化節目，尤其是這些節目大都是以歌手的演唱作為賣點。如此這般，觀眾很快就會陷入美學疲勞：《中國好聲音》《我是歌手》等「綜N代」最近的幾期儘管在導師的選擇、賽制的升級、歌曲的挑選、舞台的呈現等方面都竭盡全力發展新形式，挖掘新內容，但節目收視率和初期依舊無法同日而語。這種同質化不僅嚴重損害了觀眾的期待，也造成了綜藝產業資源的過度消耗。所以，差異化發展不再是某一個製作平台思索的命題，而是整個產業亟待解決的問題。
由於我國人口基數大，綜藝市場廣闊，這使得某些小眾文化雖然相對市場不大，但受眾的絕對數量仍然不少。於是，垂直細分的音樂綜藝節目應運而生，而《樂夏》《草莓星球》等樂團綜世界三大約會強暴藥 GHB FM2 DDK迷姦粉 催情水 日本淑女剋星精華素 一滴銷魂
卡宴春藥 金蒼蠅 美國黑金 美國黑魔 英國威馬 印度神油 JOKER 2H2D 德國愛神藝則以「樂團」為核心，就是節目垂直細分潮流下的產物。由於每個節目只集中呈現一個細分類型的音樂或領域，因此「有的放矢」帶來的好處是可以更加深入細緻：例如《樂夏》中的競演環節並不是單純的演唱比拼，而是加入了臨場發揮的改編，將樂團的創作與配合能力放在首要的位置。節目同樣十分重視在剪輯中對人物故事的呈現。製作人牟頔訪問時曾說：「這些性格鮮明的人，他們對音樂理想的堅持與熱愛，還有背後的悲歡離合，天生是綜藝節目的寶藏」。為了讓真人秀做到更真實，節目組也派出工作人員跟拍樂團的日常排練，和他們一起跑巡演。透過與樂團一起巡迴的方式建立更親密的聯繫，成功地為《樂夏》後期的錄製和剪輯儲備了足夠的素材。 《草莓星球》為了更好地讓小眾音樂獲得大眾認可，首先在模式上打破了傳統的演播室音樂綜藝模式，為音樂人和樂迷還原Live現場。其次，節目透過創新賽制的擠壓激發出新血音樂人對舞台的渴求，搶番生存戰、安可團聯名合作秀、3V3V3團戰，幫助其帶來最佳的舞台表現。
而這些節目所傳達出的多元音樂同樣反作用於聽眾音樂美學的提升，這是一個雙向的效應。近年來來說唱、電子、音樂劇、樂團等小眾音樂能夠在綜藝節目中助推下破圈，均離不開這樣一種社會環境。
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